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葫蘆絲的美學原則和演奏技巧

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來源:唐山新勵成口才培訓

2019-05-23|已幫助:12

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葫蘆絲是一個民族風的旋律樂器,盡管它的音域范圍窄,但以其獨特的音色魅力成為全國樂器的獨秀。今天給大家分享了葫蘆絲的美學原則和演奏技巧,趕緊來看看吧!
 

葫蘆絲的美學原則和演奏技巧
 

葫蘆絲的美學原則和演奏技巧
 

第一個:“輕”,指的是呼吸,從發音的原則上去看,屬于自由春天氣息的沖擊振動和發音,葫蘆絲的音色也是同樣的道理。其次葫蘆絲和其他民族吹奏樂器,有差異,更多是以和弦的形式來進行。
 

另一方面,笙的簧片大而且厚,葫蘆絲的簧片比較小而且薄,所以氣體的大小是不一樣的,吹奏葫蘆絲的氣息要適量,與笙的另一個區別就是葫蘆絲在低音區,中音區氣體則不同。在筒音作5的情況下,低音5、6、7相對氣息較重,用于三個音1、2、3三個適度調息4、5、6三個氣體相對較小,而低音3用氣最弱,所以吹奏葫蘆絲時只有不同語氣的呼吸控制好把握,才能向上發展。
 

第二個:“飄”,這個詞的解釋我們可以做一個生動的比喻,每四五月份,春風徐來,柳絮滿天飛的場景,我們經常看到飛舞的柳絮,自由灑脫的感覺。
 

如何感覺到葫蘆絲的這種演奏感覺,有兩個技巧可以展現,這是虛指顫音和腹部顫音。虛指顫音指的是扇音和震音,具體的演奏方法是在這種聲音位置的下二孔,平穩扇動,像弦樂中的揉弦一樣,在筒音作5的情況下,多用1、2、3、5、6諸音上,而低音5、6、7幾乎不用此技能,更多的是使用腹顫音(當然,每個聲音都可以使用腹部顫音,但虛指顫音效果更好,也要根據音樂場景來決定)。腹側顫音也被稱為震音,是由氣息有規律的強弱交替而形成水紋一樣的音波,以及腹部和橫隔膜的振動產生的。
 

第三個:“柔”,這種美學范疇似乎最能體現葫蘆絲的表演特點,要達到這種效果,只有用滑音的技巧才是最完美的。滑音有兩種基本形式:上滑音、下滑音、上滑音是從低音到高音,下滑音相反,常見的有二度,三度滑音,也有跳滑音。上滑音的演奏方法是當筒音作5時,從低音6到低音1,右食指的中指平行滑出,滑音效果就出來,較低的滑音,從1到低音6,右手食指的中指以弧線的形式按壓孔,最后在低音6上滑動。
 

葫蘆絲的美學原則和演奏技巧
 

演奏技巧“扇指音”與指震音的區別
 

扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動,使這個音發出如微波顫動式的特殊音色,這是傣族民間固有的特殊演奏方法。
 

在演奏扇指音時,也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續開閉形成一種音波,同樣也會收到很好的演奏效果!建議大家采用!
 

嚴格的說扇指音不是指震音,扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動,在演奏扇指音時,也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續開閉形成一種音波。
 

指震音也叫虛指顫音或隔孔打音,顧名思義,不是扇動本音孔,是在本音的下二孔,平穩扇動,如果吹奏“3”音時就用右手食指扇動“1”音孔,吹奏“5”時用左手無名指扇動“2”音孔,吹奏“6”時用左手中指扇動“3”音孔。但它們所產生的效果有些相似。
 

葫蘆絲虛指顫音學習分析
 

虛指顫音虛指顫音在葫蘆絲演奏技巧中最具傣族民間風格,虛指顫音也叫隔孔打音,還叫做指震音,它不同于一般正常的顫音,它在本音位置的下二孔,平穩扇動,使其產生似弦樂揉弦時的效果;以全按作5為例,當吹奏3時用無名指扇動第四音孔,吹奏2時用食指扇動第三孔。但要注意不是每個音都用虛指顫音,而是要根據樂曲的風格而采用。
 

常用虛指顫音按孔法: 以全按做筒音5為例, 當吹奏1時用下手無名指勻速拍打第一孔; 當吹奏2時用下手食指勻速拍打第三孔; 當吹奏3時用上手無名指勻速拍打第四孔; 當吹奏5和6時都用上手中指勻速拍打第5孔。
 

說到“臂顫音”技巧對于初學者來說可能還有些陌生,但是能夠熟練掌握會使得顫音“tr”的速度大大地加快且音密、有彈性。我們就再也不怕歡快的曲子中又長又多的“tr”了。尤其是對不容易顫的中音“5tr”效果非常明顯。
 

大家知道,我們的大拇指粗又壯而且又短,不同于其它手指。在顫音的速度上會受到這個先天生理條件的限制,不如其它手指顫的利落。其實說白了,就是“哆嗦”。
 

“臂顫音”就是通過手臂的緊張和僵硬來獲取的一種顫動。是由大臂帶動小臂,小臂帶動手腕直至手指。顫動時手指不能彎曲,亦不可以有任何動作,即不可在臂顫的同時使用指顫。以臂肘為軸心,大小臂呈緊張和僵硬狀態。手臂緊張度越強,顫動的頻率就越快。在顫“5tr~~~~~~~~~”的時候(以正手位為例),利用左手小拇指固定在一個位置做為軸心顫動大拇指,若是顫3就用大拇指做軸心來顫食指。
 

有人問了,“我的2的顫音和1的顫音也不好,也可以用臂顫音嗎?”回答是肯定的,但難度會隨著“軸心”的增加而增加。可以自己慢慢體會。
 

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