1987年美国彩票大奖|承德彩票大奖

全國統一學習專線 8:30-21:00
課程導航
個人素質 特色培訓
更多

位置: 科學發聲學習網>唱京劇的發聲技巧

唱京劇的發聲技巧

廈門新勵成口才培訓logo
來源:廈門新勵成口才培訓

2019-11-11|已幫助:576

進入 >

京劇,曾稱平劇,中國五大戲曲劇種之一,場景布置注重寫意,腔調以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,中國戲曲三鼎甲“榜首”。下面就來說說唱京劇的發聲技巧吧!
 

唱京劇的發聲技巧
 

唱京劇的發聲技巧
 

一、真嗓亦名大嗓、本嗓。京劇演員發音方法之一。演唱時,氣從丹田而出,通過喉腔共鳴,直接發出聲來,稱為真嗓。用真嗓發出的聲音稱真聲。如丹田氣經過喉腔時,演員將喉腔縮小,使之發出比真嗓較高的音調,則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然,不露痕跡,就能使音域寬廣,高低音運轉自如。京劇的生行(老生、武生、紅生)、凈行、丑行、老旦等行當,在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白則用真假嗓結合。
 

二、假嗓亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發出的聲音稱假聲。發聲時,與真嗓相比喉孔縮小,部位抬高,氣流變細。假嗓發音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者聲音的剛柔力度有所不同。
 

三、左嗓,京劇聲樂名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音,能高而不能低,另外聲音剛而扁,圓潤不足,有些專唱高調門的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓,亦有本嗓而略帶左者。另外,左嗓有時亦用作另一解釋,指嗓音與伴奏樂器不合,即一般所謂的不搭調。
 

四、吊嗓亦作調嗓。京劇演員的練唱方法,也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外,還須用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調門,然后適當升高。吊嗓的作用:1。通過大聲練唱,使聲音符合在舞臺上演唱的要求,由于不間斷的鍛煉,可使嗓音日益嘹亮圓潤,氣力充沛,口齒清晰有力,并保持耐久能力。2。熟悉伴奏,全面了解唱腔和伴奏的關系,共同掌握尺寸,解明曲意,表達曲情,使演唱與伴奏的配合達到水乳交融,進而達成藝術上的相互默契,協調整個唱段的表演風格。
 

五、喊嗓,京劇演員練聲方法,通過喊嗓可以鍛煉各個發聲部位,正確地發出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨,于空曠地區,大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音,由低而高,由高而低,反復進行。待聲音舒放后,再以唱段進行練習。
 

六、丹田音,又名響堂,京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣,小腹用力,氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發出聲。一般傳統演唱戲曲練聲方法,也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠,聽得清)。
 

唱京劇的發聲技巧
 

如何學唱京劇
 

(一)從氣息方面著手
 

從氣息方面來講,找上面的往里收,找下面的沉氣保持,向外推比較合適。在此同時,找頭腔多練高音,找胸腔多練低音。
 

(二)從字的角度來練
 

找鼻腔多練“昂(ang)”,找頭腔多練“敖(ao)”或“哦(o)”,找胸腔多練“雍的韻母(ong)”,找口腔多練“啊(a)”。這里男女聲及行當最好也要略加區別。例如:老生練蝶竇用“衣(i)”,而女聲要把(i)練好就得往額竇那兒去。又如花臉最好先把鼻腔練好,也可以先把“昂”練好。
 

(三)其他方法
 

把嘴閉上鼻子里哼唱“嗯”字,如果感到聲音能從鼻骨上面近眉心的地方透出來,那就不錯了。因為把嘴閉上氣息就容易往上走,這樣比較容易找到鼻腔共鳴。用拖長音發聲。在發聲的時候,突然把腰一彎頭低下去,你就會發覺你的聲音向腦袋里鉆上去,這可能有助你找到頭聲。如果你實在找不到胸聲,你就象哄小孩那樣哼哼,然后用手拍著自己的胸脯使之發出斷續的聲音。萬一手拍上去并不感到聲音受到影響而發生斷續,那就說明還沒有用上胸腔,就必須繼續放松沉氣找一種哼哼的感覺。口腔共鳴一般比較好找。如果用自然的聲音,基本上就是口腔。當然有些人在未學戲前,可能說話就已經有了各種不同的共鳴習慣。有的頭聲多,有的胸聲多,有的鼻音重,這就是平時聽人家講話就能聽得出這是個男中音、女高音的道理。但也可以說口腔共鳴最難掌握好,它的位置靠近聲帶,是危險區域,而它比胸聲更加不容易區別出是用上了共鳴還是壓扯著嗓子在唱。同時它還必須帶上其它共鳴,才能使之比較好聽。如果要同時使用別的共鳴,對京劇來說最好還是先聯合上面為妥。或者在練好上面共鳴的基礎上,有意識地把聲音逐漸往口腔里送,可能就會得到較純的口腔共鳴聲音。為什么說要從上面往口腔里聯合呢,因為如果使用口腔共鳴時單單聯合下面胸腔,調門就太低了,也許就會不太適合于京劇。總之,我們在找各種不同的共鳴時,都必須遵循一個原則,一定要放松著唱。這是指導喉部肌肉而不是說所有的肌肉都放松。不將喉部放松不但找不到需要的共鳴,并且聲音也會由于失卻彈性而使人聽來沒有任何共鳴的感覺,這是值得在尋找共鳴時引起注意的。
 

“氣粗”是講運用氣息缺乏控制技巧,把吸入的氣息合筒呼出,由此造成了聲音的浮淺不實。“氣弱”即氣息不足,發出的聲音則單薄無力。“氣濁”即氣息渾濁不勻,發出的聲音則滯澀漫濁。“氣散”即氣息全盤用盡,由此發出的聲音自然也就干枯竭盡了。
 

慢板難于緊,快板難于穩,散板難于準。
 

注:講唱好慢板、快板、散板的要領。慢板易犯拖延的毛病,因此要注意唱得緊湊些;快板易犯搶板的毛病,因此要注意唱得穩重些;散板易犯松懈的毛病,因此要注意唱得圓準些。
 

念要像唱,唱要像念。
 

此系高盛麟先生所言。京劇念白不像演唱有著豐富的旋律,但京劇舞臺上的念白又不同于日常的講話,它具有特殊的聲調,演員在舞臺上的話白要念出它的音樂旋律,即所謂“念要像唱”。語言是演唱的基礎,演員在舞臺上演唱,在注意演唱旋律之美的同時要注意語言的連貫性和語氣的表達,即所謂“唱要像念”。
 

這兩句話實際上是強調京劇念白的音樂性和京劇演唱的語言性。
 

唱京劇的發聲技巧有哪些
 

一、冒調,京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調略高于規定的調門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時發生故障;有時也由于練聲不得法所致。
 

二、走板,京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規定的節拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽,行腔時如背離板眼的規定,失去節拍的分寸,即謂走板。
 

三、不搭調,京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調或高或低,不合于規定的調門。習稱跑調。
 

四、氣口,京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一,節奏快慢各異,演員須掌握準確吸氣方法,才能唱得從容不迫,優美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣,偷氣是在樂句若斷若續中吸氣而不使聽者覺察。
 

五、換氣,京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處,必先吸氣,作好充分準備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱,而是在行腔吞吐字音的瞬間,乘便呼吸,蓄氣待換。唱腔中在何處換氣,因人而異,一般稱為氣口。
 

六、偷氣,京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡,在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內我難以回馬”,唱完前六字及“內”字長腔,利用“我”這一襯字向內“偷”吸一口氣,以便唱足下面“難以回馬”的腔,即謂之偷氣。
 

七、嘎調,在京劇唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字時,習稱嘎調。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字,《定軍山》中黃忠唱“掃午時三刻成功勞”一句中的“天”字等,均稱嘎調。
 

八、長吭,長(音掌)是增長,吭是嗓音的俗稱,此處指音量。長吭好似加大音量。
 

九、砸夯,比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力,含貶意。演員不善于掌握演唱方法,用氣過頭,或使蠻力,演唱(多在尾音)出現笨拙的重音,謂之砸夯。
 

十、荒腔,亦作黃腔、黃調或涼調。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調不準,習慣上專指略低于調門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成,如聲帶變異、耳音不準等。有時也由于練聲不得法所致。
 

十一、云遮月,京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音,開始聽來似覺干澀,以后愈唱愈覺嘹亮動聽,使人感到韻味醇厚,潛力無窮,是長期鍛煉而形成的一種優美音質。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。
 

十二、塌中,京劇聲樂名詞。演員在中老年時期,由于生理關系,發生失音現象,完全不能歌唱,叫做塌中。有的演員愛護嗓子,到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員,老來塌中的較多。
 

十三、腦后音,京劇發聲的一種。又名背工音。一般發音,氣從丹田而出,經過喉腔共鳴,直接發出來。腦后音雖然同樣氣從丹田,但發音時,喉腔稍加壓縮,打開后咽壁,提高軟顎,將聲音送入頭腔,與鼻音相聚,使聲音迂回在腦后,通過頭腔共鳴,發出一種含蓄渾厚的音調。腦后音發音蒼勁有力,能達遠聞,而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中,凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音,多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少,程(硯秋)派唱腔有時用之。
 

以上就是廈門新勵成口才培訓小編為您整理唱京劇的發聲技巧的全部內容,更多精彩請進入科學發聲學習網欄目查看

  • 最新文章
  • 學校課程
1987年美国彩票大奖 pk10助赢免费手机软件 不思议棋牌 千炮捕鱼达人 甘肃快3计划 手机中国象棋哪个好 北京塞车计划网页 有专业炒股赚钱的吗 ag软件挂机打公式自动投注 11选5彩票app pk10赛车开奖直播视频 乐彩网双色球历史记录 发布房源赚钱 青海十一选五彩票网 福彩欢乐生肖怎么玩 湖北快3概率分析软件 贵州快3